十七 美人绝姿飞天一舞 名士清曲梅花三弄

    一时之间，翦横波心中转了千百个念头，而吴凤楼、范龙荮、晏春眠、祝水流四人却已经分占四象之方位，将她和宫绮筳围在当中！

    翦横波见四人步步紧逼，“桃花四象阵”眼见已成，便向宫绮筳飞速道：“眼下已是最后关头，你若是再不走，可就走不成了！”

    宫绮筳侧目向她看去，但见其玉颜微酡，显是适才激斗所致，“宫某既然已经卷入此事，便不会半途而废。”

    翦横波见他竟然是“不见棺材不掉泪”的脾气，实在是别无他法，只得对宫绮筳道：“梅花三弄！”

    宫绮筳闻言一怔，随即大喜，这一喜自是由于翦横波终于肯与自己联手应敌之故。

    他当下右手托、抹、挑、勾，左手吟、绰、注、撞，一曲《梅花三弄》应指而生。

    ——此曲又名《梅花引》，乃是东晋之人桓伊所制之曲。梅花乃冬之精魂，冰肌玉骨，凌寒留香，其志高洁。曲中借物咏怀，展现梅花洁白，傲雪凌霜之特性，在结构上采用循环再现之法，重复三次，每次重复都采用泛音，故称为《三弄》。

    ——晋时之人，往往旷达而不拘礼节，磊落而不着形迹。《梅花三弄》的作曲者桓伊乃是东晋之时的武将，获封为右军将军，都督豫州诸军事。其人谦虚朴素，个性不张扬，曾立大功而从未招忌。《晋书》中称其“善音乐，尽一时之妙，为江左第一。有邕柯亭笛，常自吹之。”当时，王羲之之子王徽之曾应召赴都城建康，所乘之船停泊在青溪码头。恰好桓伊在岸上经过，王徽之与之并不相识。这时船上的一位客人道，“这是桓野王。”王徽之便命人对桓伊说：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓伊此时已经是当朝的高官贵胄，却亦久闻王徽之的大名，当下便下车上船，坐于胡床之上，出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦。吹奏完毕，便上车走了。宾主双方自始至终没有交谈一句话。桓伊敦和风雅，王徽之狂狷博闻，二人相会虽不交一语，却是难得的机缘。也正是由于桓伊和王徽之的不期相遇，才导致了千古佳作《梅花三弄》的诞生。

    而翦横波之所以令宫绮筳弹奏《梅花三弄》，却也是另有一番用意。

    ——“桃花四象阵”纵然千般杀机、万般厉害，然桃花却终究是轻薄之物，其姿纵使艳丽，也不过是轻狂舞于春风。然梅花斗雪吐艳，凌寒留香，乃二十四番花信之首。其铁骨冰心，疏影清雅，越是风欺雪压，越要迎霜怒放。因此翦横波才要用“梅花三弄”的曲子来配合飞天舞，从而压制住“桃花四象阵”的阵阵杀机。

    吴凤楼的凤钗似是无处不在，范龙荮的刀光亦充斥了院中的每个角落……晏春眠则更是神出鬼没，忽左忽右，配合着祝水流的指法。一时之间，“桃花四象阵”的威力便如同狂啸而来的龙卷风一般，“桃花杀”四姐妹所散发出的罡气、劲气和杀气充斥了整座安乐寺。

    宫绮筳已弹到了青鸟啼魂处，翦横波便在这琴音之中翩然起舞，真如飞天之仙子，于四人之间周游灵动。

    只见她随音而舞，端如天女，便如初融之冰雪，又似初绽之梅花，舞动着天下之飘逸清灵。而披帛挥出之时，却又散发出无数罡气，与“桃花四象阵”之气交互碰撞，顿成纠缠不下之局面。

    宫绮筳一面弹奏，一面暗暗在琴音之中化入内力，与翦横波的“飞天舞”之力暗暗融合。每当“桃花四象阵”中有所异动之时，“梅花三弄”之音便会大增，将“桃花杀”压制下去。

    ——这一曲，当真是酣畅淋漓，那一舞，则更是人间绝影。

    ——“桃花四象阵”已经在这一曲、一舞之中，发生了微妙的变化……

    “桃源只在镜湖中，影落清波十里红……自别西川海棠后，初将烂醉答春风……”

    ——桃花依旧。

    “江北不如南地暖，江南好断北人肠……胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆……”

    ——梅花仍盛。

    翦横波便在这“桃花”和“梅花”的争斗之中，舞尽了江南。

    ——慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪荣风。堕珥时流盼，修裾欲朔空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿……