第1201章 被上层力量压缩的创作时代

茁壮成长。

    妇联、银河护卫队、海王，包括地狱厨房、惩罚者以及索尼蜘蛛体系，都是莱曼精心维系，用利益牵扯各方壮大漫威价值的手段。

    所以，无论是为短期利益考虑，还是为长期利益考虑，刚刚觉得海沟族支线没必要、拖沓主线的反对派都没了反驳的立场，人都帮你规划好了，只要按着步调走，偌大的影市里，就能多出多吃蛋糕的选择。

    除了这些理由之外，还有一点是环球方不得不顾虑的，那就是剧组人心，也就是温导会怎么想，很明显，这个海沟族光看设定就知道是对他胃口的，而他，又是极力被莱曼推崇的《海王》导筒最佳人选，看在需要他拍摄执行上，反对派都不会再坚持己见。

    分歧渐渐弥合，也可以说，众人都被莱曼详细的规划给说服了，此刻，杰夫-希尔就是如此，他已经被画好的大饼诱惑的那叫一个意气风发。

    哈，2部A类项目的预设策划，如果顺利，足够满足环球明年的档期资源需求，这方面的紧迫性陡然降低，还方便跟董事会交代他的工作。

    心情不错的他高声夸赞了莱曼缜密的构思，难怪漫威这么红火等话语结束会议、友好气氛，同时，众人也都一致决定先把剧本立项、把剧组搭起来，落实拍摄合同，以及趁着纳摩有在《浩克2》中高调出场的戏份，一旦立项，就把消息放出去调调影迷胃口。

    至于拍摄合同的利益分化吗，或许是觉得漫威这艘大船前程似火，环球方很好说话，而莱曼呢，也不“得寸进尺”，基本维系了《浩克2》中五五分账的公平条款，只是希望环球的玩具经销渠道份额能让漫威旗下的玩具厂、仓储转运体系更紧密的参与。两家多来往。

    除此之外，就是给温子仁口头上争取了一份大合同，环球不比萤火虫，他们不愿给票房分成笼络人才，莱曼也只能在薪酬上想办法。

    一来二去，接近1200万的基础酬劳也算是温导拿过最大的一笔导演费用，对他的身价提升很有帮助，虽然他在《潜伏》项目里分到的远比这些钱多，但奈何是转型大制作，环球多少有些不放心，他毕竟不像前世是先拍了《速激7》才接手的《海王》。

    而且，这笔钱还不是那么好拿，温导必须跟环球签一份补充合同，里面规定《海王》的票房总额不过6亿的及格线，他就只能拿600万，但如果《海王》全球票房超过6亿，高达8亿、9亿、10亿啦，环球也不吝啬奖励。

    总之，项目越赚钱，组织上是不会亏待功臣滴，尤其还有一位国际大导演极力推崇。

    几乎没什么犹豫，温子仁和他的经纪人团队就签了这份导演合同，按他经纪人的说法，没莱曼担保，能拿这么好的条件够扯皮去了。

    温导是个实诚人，签完合同他就找到莱曼表示感激，这么些年来，他待在曼恩传媒，钱也赚了，名声也有了，创作空间还蛮自由，真的不知道该怎么报答，心里是暗暗努力不辜负莱曼对他的期盼。

    当然，莱曼比较现实，作为一个穿越者，要不是温导自己攒劲，他是绝不会捧的，只是这话不能说出来而已，他难道还能说：“《海王》你丫拍挺好，我就不换人了。”

    这种功利性，却是不能言说的，虽说在温导自己看来，一直是莱曼给他机会，毕竟在他苦逼的大学刚毕业的那段日子里，各种碰壁的现实告诉他：没人提携，他连入行都满是门槛。

    一些感激的话，莱曼听着心里起疙瘩，赶紧把话题转向旁处。

    项目都进入筹备阶段了，一大堆的事需要解决，温导还得连日的着手建组，把幕后团队拉起来，道具、服装等工作进度也得操心一下，哪那么多时间可以浪费。

    话分两头。

    就在温子仁甄别《海王》这种类型的作品所需要的拍摄人才、招揽大将；

    莱曼开始上手《夜行者》的后期工作时，《美恐》第一季杀青了，除此之外，亚马逊旗下的流媒体事业部也跟着发布通告，说他们正在规划自制内容，首部原创剧确定为《阿尔法屋》。

    嗯，一部中规中矩，以华盛顿为背景的政治喜剧，由《杜恩斯比利》系列的作者加里-特鲁多编剧。

    剧中的主角是四位共和党参议员，然后找来了亚当-伯恩斯坦（美剧导演，成名作《我为喜剧狂》，拿过艾美奖提名）负责剧集的具体执导。

    当然，这个消息一出，奈飞嗤之以鼻，觉得亚马逊的流媒体部好不要脸，模仿他们的创意，莱曼更是没放在心上。

    他是知道亚马逊的拍摄模式有多坑爹的，这么说吧，为什么流媒体里只有“奈飞出品”被观众追捧，而非什么“亚马逊出品必属精品”？

    是亚马逊差钱，不敢投资？

    NO！

    是因为流媒体们虽然都喜欢利用大数据精确、垂直对接相应用户，但奈飞只是用数据作为参考，具体怎么拍都是导演编剧自己看着办，习惯性挥舞着钞票发动这些人的主观能动性，但亚马逊呢，讲个笑话，它是规定死了多少多少集必须要出现矛盾冲突点，多少多少分钟主角要有精彩发挥。

    不是行业内的人很难想象得到这种被指挥、框架定死的压抑感，创作天性都没了，还能指望产出特别精彩的剧？

    就是华纳指导DC，都不会精确到每一分钟该怎么拍。

    用编剧的话来说，“我觉得我很多余。”——说句题外话，这年头，众人无不怀念煤老板那个年代，这些人只管给钱最多塞个小蜜，还不用给主要角色，剩下的随便鼓捣，但某只企鹅、某大盗进场的时候，钱是给，还很多，但创作空间已经没了。

    流量剧怎么来的，不会有人真觉得是导演、编剧负全责吧，资方不说话，谁有那个钱请，拍了还挨骂，贱不贱讷，遭不遭罪啊。

    当然，很多人只是为了生活，为了工作，金主喜欢插手，就应着呗，这才是烂剧大行其道的根本原因。

    创作是要有底线，也需要红线，但不该用一个个框架死死按着。