第三章

更精彩的演绎！以至于历经千百年后，还屹立诗坛让人们常读常新！

    我虽然扬李抑杜，还选了他不合格律的诗让大家看，但他合格律韵律的诗还是最多的，不然，他就没有那么多的尊崇，没有那么多的美誉！你象他的《登高》就是一篇佳作：

    风急天高猿啸哀，

    渚清沙白鸟飞回。

    无边落木萧萧下，

    不尽长江滚滚来。

    万里悲秋常作客，

    百年多病独登台。

    艰难苦恨繁霜鬓，

    潦倒新停浊酒杯

    大家过细品一品，就应该知道韵律美之所在。也知道遵守了格律韵律不同寻常的效果了。诗里的词句，还经常引用在现今的文章中，甚至跳动在人们的唇舌间！这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。

    韵律之美在唐诗宋词中太多了，我们现在创作古诗词，虽然超过不了先祖巨匠们，但我们用这古老而完美的形式，来表现我们现代这多彩的生活，来陶冶我们的情操，也是一件很美好的事情。

    三、关于“韵”和“平仄”

    时代发展到了今天，许多东西都发生了翻天复地的变化，语言也不例外。现今，当一切方言俚语都融汇在普通话的滔滔洪流里时，我们感到了交流的愉悦；当我们听到一些老外们的普通话说得比我们还顺溜的时候，我们感到了普通话的强大和它旺盛的生命力！但是，当我们回头看我们先祖们写的古诗词的时候，与普通话来对照，许多地方都感到很别扭。原因就是，古今音发生了很大的变化。

    （1）韵。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

    如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首：

    楸树馨香倚钓矶，

    斩新花蕊未应飞。

    不如醉里风吹尽，

    可忍醒时雨打稀。

    “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

    又如第二首：

    门外鸬鹚去不来，

    沙头忽见眼相猜。

    自今以后知人意，

    一日须来一百回。

    “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。有意思的是，这个“猜”字在笔者的乡音里念“cui”与“回”字很合韵。由于普通话的影响，在人前，笔者再没回到乡音上，而是将猜念成“cai”。

    如果将上面两首诗用普通话来念，因为不合现代的音韵，肯定会减少它的感染力。对此，我们不能说古人有错，但我们要还是按古人所规定的韵来创作，就会削减作品的感染力，也会让今人吟诵起来感到别扭。

    （2）平仄。古入声字的消失也导致了古、今音声调的不同，也引起平仄发生了变化。

    好在“中华诗词学会”新出了《中华新韵》，这样就解决了创作古诗词在韵律和平仄上的很多问题。它以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，符合新时代的特点。它的“同身同韵”，“只分平仄，不辨入声”，“音随意定，韵依音归”，制定的很是科学，可以做到“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”。网址：./---大家看看！可作创作古诗词的参考及依据。

    四、创作古诗词的辩证观。

    （1）因意可出律，但不能不知律；

    （2）欲得诗词之精妙，不能只讲究格律音韵对仗平仄，只讲求形式和表面，还要看意境；

    （3）内容和意境都非常优秀的作品，却经不起韵律推敲，还冠以古诗词之名，那会很遗憾，可惜；

    （4）创作出形式和艺术完美相结合的好作品，很难！但在艰难的跋涉中，你会领略到无限的风光！

    创作古诗词，我是门外汉，但我喜欢欣赏。在论坛里，我喜欢雅风的作品，他的诗词大气流畅，与现实结合十分紧密，遣词造句，每每新意叠出，实在难得。版主黄老邪，年纪虽轻，笔力老道古朴。所作诗词，尽工尽善，鲜有出格出律之虞。版主西楼题叶，对古诗词研究精深，时有佳作出炉。还有鲁店村民，对诗词格律研究尤深，那怎样作格律诗的文章，我曾转载过，所作诗词，篇篇为我样板。最值得一提的还有竹苑浅酌老师，一直致力于汉语言文学的研究，无论诗文，功力独步，炉火纯青！本文开首引用的那段他对古诗词创作的独到的见解，尤其精辟！值得注意的是，论坛还有三位才女，一个是秋日海棠，一个是静静的湖水。一个是紫竹秋千。秋日海棠的词，所发两篇，颇见功力，清新耐读，细腻流畅，有李清照式的婉约之美。静静的湖水，擅长写现代诗，写古诗词是近来的事。虽格律韵律不是特别的精通，但她描人状物，清新雅致；登坛发稿，新颖别致，不是配以彩字美图，就是佐以仙乐迷耳，她的图文，往往有一种不可亵du的美。而紫竹秋千呢？她并不写古诗词，但你看看她写的那些诗，不是七律，却有着七律的韵律之美！那些她自创的长短句，尽现铿锵之声，尽显错落之美！如