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是来自于昆汀美学的血浆和杀戮;而“罪恶之城”的美学却更多是传承于弗兰克的原著漫画,比起血浆来说,斑斓的色彩所构建的冷暴力将会深入骨髓,可能电影里根本看不到太多猩红血液,却可以感受到那种暴力残忍的狂野和粗糙。

    弗兰克忽然发现,他愿意相信兰斯。他相信兰斯能够把“罪恶之城”搬上大屏幕,而且还是出色地完成任务;他相信兰斯能够赋予“罪恶之城”这套漫画截然不同的风格,而且还是令人血脉喷张的那种;他相信兰斯就是“罪恶之城”的最佳选择,而且还是不可取代的。

    这种信任是从什么时候开始的……弗兰克无从追溯,但他却意识到,也许“罪恶之城”真的等待到了搬上荧幕的最佳时机。

    “不过,我还需要你的一点帮助。”兰斯的话语打断了弗兰克的思绪,这让弗兰克露出了好奇的表情,他觉得兰斯已经将电影的方方面面都考虑到了,可是现在兰斯居然主动示弱,这着实是一个意外。

    上一世,“罪恶之城”邀请了弗兰克作为导演一职进入剧组,虽然兰斯不确定弗兰克在导演方面给予了什么意见,但不可否认的是,作为原著漫画的创作者,弗兰克对于漫画风格和剧情架构的理解无疑是最为深刻的。

    在九十年代初的漫画界,画师和作者通常各自分开,从而容易造成情节和绘画的脱节。弗兰克却是当时少见的全才,“罪恶之城”这套漫画另辟蹊径,一经推出之后就奠定了他的大师定位。

    所以,兰斯的确可以用得到弗兰克的帮忙。

    “我不仅仅希望把‘罪恶之城’搬上大屏幕,我还希望它能够成为一部警示寓言。”兰斯没有任何的犹豫,直接就把自己的野心说了出来。

    弗兰克挑了挑眉,他之前就通过柯尔了解到了兰斯的蓝图,“上帝之城”、“借刀杀人”和“罪恶之城”组成罪恶三部曲,这的确是一个恢弘计划。而现在,兰斯居然主动在他面前谈起了这个计划,这无疑是让他感到了更多的惊喜。不知不觉中,弗兰克的尴尬已经烟消云散,转过头,重新进入了专注状态,认真地看向了兰斯。

    “不知道你是否看过‘发条橙’,我打算借鉴一下这部电影里对暴力的反思处理,在‘罪恶之城’里,强调以邪恶对抗邪恶……”兰斯将自己的构思想法简单地讲述了出来,“同时,我还希望延续‘罗生门’里对黑暗的定义,那就是真正的罪恶不在于‘做错事’,而在于以正义的角度去诠释自己的自私自利,而这一份自私自利已经成为了罪恶,却自诩正义……”

    弗兰克彻底陷入了沉默之中,无比认真地倾听着兰斯的每一句话,唯恐自己错过了一个字,然后就跟不上兰斯的想法了,“等等,你解释地详细一点。”

    “很简单,比如说南茜,她被绑架了,后来哈迪根拯救了她,可是八年之后,她又消失了,哈迪根不得不再次牺牲自己,出来拯救南茜。”兰斯把整个故事说的十分简练,剥去了细致末梢,弗兰克点点头表示了解,“可是,有人真正地想过,南茜就是受害者吗?”

    弗兰克呼吸不由一窒,不敢置信地看向了兰斯,“耶稣基督,南茜当然是受害者!她当初被绑架的时候,才十一岁,那个恶心的罗杰就是一个娈/童/癖,他把她绑架了,后来还锲而不舍,始终想要伤害南茜,她当然是一个受害者!”

    弗兰克的情绪显得十分激动。

    对于未成年人的犯罪在美国法律之中是十分严苛的重罪,而且道德谴责更是难以想象,几乎可以说是人人得而诛之。南茜在“罪恶之城”里就是这样一个角色,她是受害者,哈迪根费劲千辛万苦拯救了她,可是她最后还是沦落到酒吧成为了一名舞/女,几乎可以说,南茜就是那一片漆黑中的一缕阳光。

    可是,兰斯却希望整个故事更进一步,他不仅希望挖掘出角色背后的故事,而且希望能够将“罗生门”的概念融入其中,真正地诠释“可怜之人必有可恨之处,可恨之人必有可怜之处”这两句话的定义。

    所以,即使面对弗兰克略微失控的情绪,兰斯也依旧没有退缩,反而是扬起了下巴,瞪大了眼睛说到,“所以,南茜就是无辜的,所有错误都是罗杰的?”

    “当然!”弗兰克毫不犹豫地点头说到,可是话语说完之后,总觉得不对劲,却又说不出来,这种感觉很难受,十分难受!

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