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408 零个差评

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bsp;  约书亚的影评不仅仅是给予了九十五分的最高分,而且还将两位演员送上了无与伦比的赞美之词,可以清晰地感受到,他对这部电影的喜爱。

    作为全美影响力最强大的报纸,“纽约时报”以约书亚和哈维尔的两篇评论,确立了“借刀杀人”的赞誉基调,而作为对比的是——他们没有撰写“十二罗汉”的影评。而美国影响力仅次于“纽约时报”的“华尔街日报”也以九十分做出了应和,毋庸置疑地将这部作品在东海岸的强大影响力推向了巅峰。

    事实上,即使在全美范围之内,“借刀杀人”也在享受着零差评的赞誉狂潮。

    在西海岸的媒体之中,“西雅图邮报”评论到,“与1986年的‘搭车人’有着异曲同工之妙,但内涵深度却略显不及。”六十分。

    “电影威胁”,“克鲁斯和施特雷洛的表演的确令人眼前一亮,法斯宾德、鲁法洛、巴登、贝金赛尔等配角也有不俗表现;但整体而言,施特雷洛作为导演,似乎很满足于卖弄技巧,快速的飙车、凉爽的街道、迷幻的灯光、凌厉的剪辑,还有看似深入挖掘却难言深刻的主题。这就像是一个属于施特雷洛的电子游戏。”六十三分。

    “奥斯汀纪事报”,“如果你把所有问题归结到心理学上带出电影的本质,那么就是文森特太过纠缠、太过墨迹——从本质上来说,不是一个真正的硬汉。这也折射到了整部电影之中,缺乏暴力迸发的狠绝和瞬间。”六十分。

    这些评论都和“名利场”一样,标榜着自己是中立评论,而不是负面评论,而与之相对应的则是东海岸媒体的赞美。

    “纽约邮报”,“施特雷洛在电影里展现出了高超的技巧、出色的控制和深刻的人文,充满了激/情和内涵,一部对角色、对剧本、对故事以及对灯光、对镜头、对剪辑都呈现出成熟自信的佳作,无论是男人还是女人,都无法拒绝这样一部唯美浪漫的作品。”九十分。

    “芝加哥论坛报”,“近十年来,没有任何一部犯罪电影可以达到如此高度,即使是‘七宗罪’。施特雷洛为‘借刀杀人’注入了难以置信的能量,从剧本到摄影,从角色到表演,值得反复品味。”九十分。

    “华盛顿邮报”,“惊悚犯罪类型电影之中的最佳典范:遵循着框架,却又打破了传统,同时兼顾了熟悉和新鲜,在娱乐和艺术之间寻找到了完美平衡。”九十分。

    “娱乐周刊”,“难以置信的选角,克鲁斯奉献了职业生涯最佳演出,自信而内敛,细致而张扬;但真正点亮整部电影的化学元素,却是施特雷洛——他带来了今年最具惊喜、最具意外、最具震撼的处女作表演。”八十三分。

    “纽约客”,“兰斯洛特-施特雷洛讲述了一个发生在洛杉矶的午夜惊悚故事,却将观众带入了一个隔离而模糊的空间里,脱离现实却又没有完全挣脱,惊险刺激而迷人深刻;但是整体而言看起来又不像是传统的惊悚犯罪电影,因为它深刻的内涵折射了现实,又挖掘了更多的可能性。”八十分。

    “综艺”,“镜头与镜头之间,场景与场景之间,角色与角色之间,施特雷洛——这名执导了‘上帝之城’和‘后天’的导演——展现出了惊人的控制力,大胆创新地打破了传统桎梏,同时还赋予了电影难以置信的深刻内涵。每一分钟都不容错过,每个镜头都值得铭记,他可能是目前好莱坞最好的导演!”八十五分。

    赞扬,赞扬,还是赞扬!

    几乎所有媒体都用难以描述的赞美之词将“借刀杀人”推上了全新的巅峰,零差评的优秀表现取得了整个业界的一致认同,如此局面已经远远超过了“上帝之城”为兰斯所带来的赞誉,这着实是所有人都没有预料到的。除了“纽约时报”、“华尔街日报”、“洛杉矶时报”、“旧金山纪事报”等几家重要的综合媒体之外,值得注意的是,好莱坞业内专业媒体“好莱坞报道者”和“综艺”的评价,也与整体声势不谋而合。

    “好莱坞报道者”给了“十二罗汉”七十五分,给了“借刀杀人”七十分;而两部作品在“综艺”的分数分别是三十三分和八十五分,“十二罗汉”在前“借刀杀人”在后。

    由此可见,当两部电影问世之后,整个舆论界的整体趋势保持了一致,即使细节方面大家有所分歧,但权威媒体的评价还是沿袭了相似的轨迹。“十二罗汉”的毁誉参半与“借刀杀人”的赞誉狂潮形成了鲜明对比,这也使得首映周末票房的竞争正式进入了白热化!

    刺刀见红,毫不退让!(未完待续。)
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