他们在努力

说红x时说：“李傻傻对故事高潮的处理显示了他的自信”“我也就此窥见了这个年轻的小说家的无穷潜力”“李傻傻的成熟和自信建立在更为经典的阅读之上。他是在严肃的状态下写作。不论题材的选择还是讲述的方法，他的故事都超越了他的年龄。他的故事既有鲜明的个人特色，充溢着张力、迷惑与玄机。他的文字充满弹性，永远带着暗示意味”

    其次，他们的努力和探索精神值得珍视。80后写作者大都对自己的努力表示自信：“比上一代更加勤奋也是80后的特点之一”“无疑‘他们’是非常‘肯写’，在网络上，这也是他们发表作品的主要平台，他们显示出惊人的创作力量”应该说他们的创作实绩也显示出了他们的努力“他们的写作已呈现出了80年代那批先锋作家一样的势头”同时我们要看到，80后写作群中那一批默默无闻的写作者，他们怀抱文学的理想，远离市场的诱惑，在他们自己的纯文学园地里寂寥地耕耘着。他们“在一群群小孩子靠无病呻吟和伤花感月被冠以作家头衔，垃圾文学大行其道的今天仍然坚持着真正的小说标准”“他们所承受的孤寂，所需要付出的努力，决不是一个软弱的灵魂所能承受的”他们中有七月人（唐一斌，第一届新概念作文大赛一等奖获得者）、马牛、夜x（陶磊）、陈x等青年先锋小说家。在他们的小说中透露出强烈的先锋气质与探索精神，他们坚持着这样的创作理念：“尽管庸俗的阅读仍然支配和鼓励了大多数毫无创造力的写作，但优秀的作者总是可以轻而易举地把这些抛在脑后”他们在萌芽之惊奇版中“小说峰会”及黑锅论坛、黑蓝论坛等处的创作实绩昭示了他们发展的更大的可能性“没准是整个瑞典皇家学院”

    多重因素包裹下的“80后”自身存在的缺失是十分明显的。首先是浓重的炒作、包装环境下产生的浮躁心理和追求“眼球经济”和“点击率”的心态，这促使80后中一批富有才华的写手走向商业化、时尚化、媚俗化的写作道路；其次是作品主题上缺乏超越性，囿于认识水平，不能够站在高于读者的角度去思考作品的主题，仅仅是一种于读者肩并肩的情绪释放，虽然可以让同龄读者产生共鸣，却无法给他们思想上和精神上的正确指引；再次，缘于年龄化因素，缺乏深厚的现实生活体验，大多数只能从阅读经验中获取素材和灵感，如胡坚坦言的，他的创作就来自王小波的作品和网络精神，正如评论者所说的“80后写手行文中对王小波的模仿痕迹过重已经遭到批评家的诟病诚然，年轻人在尚未形成个人风格之前还是沿着前辈开创的轨迹前进，但对于王式独特文风的过于模仿将抹杀作者本身个性色彩”80后写作者对为评论者诟病的“对经典文本的模仿”有着自己的见解：“这不表明他们走了相同的重复的道路，最多只能说他们曾有个相同的起点。走的方向不同，走的路也不一样。模仿不是他们的惟一，更重要的是各有各的内核——这是完全属于自己的。明目张胆，因为胸有成竹”

    我们应该看到，80后写作者对于自身所在的群体所处的环境及自身的存在状态大都有着清醒而深刻地体认与把握。蒋峰曾说：“我们是不是出来的太早了，20岁可能正是我们艰难爬行等待认可的年龄”；七月人认为80后还远未成熟，需要等待时间的考验；部分80后写作者还意识到如果一味包裹在媒体炒作与商业包装之下，并将很快被淹没在时代的滚滚洪流之下，因为九十年代出生的人有着更为多维的成长环境。

    毕竟平心静气的阅读，脚踏实地的思考，孜孜不倦的探索才是真正意义上的写作。“成名要趁早”的观念绝不是真正意义上的文学向前发展的动力。“对于80后来说，文学上的演练于高下之分，需要既有才力，更有定力，而沉寂、思考、阅读显得尤为重要在诱惑丛生的当下，谁能保持必要的独立和清醒，能够不断地超越、否定自己，维系内心的一份纯净，将文学创作进行到底，谁便能真正地傲立文坛”80后写作者们对于“80后”这一命名的排斥，对商业化炒作包装的厌恶，也可以看做是他们对于让文学创作回到文学本身的渴望和对文学本身的虔诚。